余秋雨与天机老人

首先，我挺烦余秋雨的，之前就没什么好感，自从看了青年歌手大奖赛以后，更是一发不可收拾。

今天从新浪看了余秋雨一篇blog，观点很好，倒是颇为赞同，此君似乎离圣贤不远了。想想，所谓物以类聚，人以群分，既然大家观点一致，又为何会那么烦他？

这让我想起了古龙“多情剑客无情剑”里的天机老人，小李和上官要动手的时候，天机老人跑到房梁上，发表了一通大道理：“要手中无环，心中也无环，到了环即是我，我即是环时，已差不多了。”，此时老头说上瘾了，意犹未尽：“真正的武学巅峰，是要能妙渗造化，到无环无我，环我两忘，那才真的是无所不至，无坚不摧。”

上官听了以后，颇为不然：“道理人人会说，关键是他做不做得到。”

结果大家都知道，上官言中，天机老人被他灭了。

余秋雨或许已经妙渗造化，或许没有，谁知道呢？

原文出处：
http://blog.sina.com.cn/u/46e94efe010008rg

什么是幸福

想起这个问题，突然觉得很混乱。

似乎很难用一个严密的逻辑来直接的描述幸福。幸福就是让人感觉到愉快吗？似乎平平淡淡但不上愉快，但是对某些人来说也是幸福的，而对某些人则可能是苦闷，谈不上幸福。

简单说来，如果想严格定义的话，也许可以这样：

幸福 = ~不幸福

也就是，这是两态布尔值，不是三态整型值。如果承认这个前提，那么结果就简单可解了。

答案：如果你活的不郁闷，那就幸福了。

不要去追求幸福，排解郁闷就好了。化不快于无形，就幸福了。

表演与包袱

看了徐正超的blog－“起诉伤害小品《策划》的报社？”，其中有这么一段：

“明白戏剧类作品的人都知道，剧本和演出是两种不同的状态，普通观众大多无法通过读本儿去联想导演的手段以及演员的表演形态，这是其一。其二，喜剧类作品的“包袱”是非常娇嫩的，能够让它抖得响，关键就在“意料之外，情理之中”，如果把底都泄露出去了，还哪来的“意料之外”？这会给演出带来多大的困难或者说障碍，我想局外人是根本无法想象的。”

这段话正确与否我不评论，因为我不在“明白戏剧类作品的人”这个集合之内。作为一个戏剧类作品的观众，我认为演出的核心不在于包袱而在于表演本身。说实话，春晚之前我并没有看到任何有关这个节目的资料，也不知道赵本山演的是什么节目，但是一看现场节目，早在抖包袱之前已经料到了包袱是什么（的确，这个包袱有点老套，而且情节很像以前一些笑话），但是这并不妨碍我欣赏这个节目。赵本山的演技的确不错，能够演出生活气息并且加以适度的夸张。事实上，经典的相声，小品都是能够被人一再欣赏的，再次欣赏时早已不是看包袱了，而是重新体味其表现手段。

注1：本文不讨论徐是否应该起诉。
注2：本文不讨论赵本山演技是否好，每个人都有权喜欢某个人的作品，也有权不喜欢。
注3：《策划》为2007年春节晚会由赵本山表现的一个小品

原文出处：http://blog.sina.com.cn/u/435be8b6010007ua